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《生萬物》收官了。由劉家成導(dǎo)演，楊冪、歐豪主演的這部年代情感劇劇集平均收視率2.8863%，暫列今年央視八套劇集平均收視率第一；劇集實(shí)時收視率峰值4.3535%，打破近3年央八劇集實(shí)時收視率峰值紀(jì)錄；截至目前，熱播期累計(jì)全端播放量17.66億；單日全端播放量峰值破2億，全端播放量登頂近3年歷史第一。

對導(dǎo)演劉家成來說，這樣近乎“爆款”的收視成績并未讓他產(chǎn)生太多波動。從最初看到《生萬物》的劇本，他始終關(guān)注的都是能否在相對具有年代感的故事中，找到與當(dāng)下觀眾連接的可能。如今，《生萬物》的播出不僅伴隨著收視高企，還以超高的角色討論度“霸榜”，打通年代劇的現(xiàn)代表達(dá)通道已見成效。

導(dǎo)演劉家成（白衣者）在拍攝現(xiàn)場工作

改造跨度 更容易與觀眾共情

從京味劇轉(zhuǎn)型接拍年代劇，外界看來劉家成的題材跨度似乎很大，但對他本人來說，這種跨越屬于自主選擇的“有意為之”。拍完《正陽門下小女人》那幾部京味劇，不愿意始終在一個題材類型里打轉(zhuǎn)的劉家成，轉(zhuǎn)身去拍攝了海軍題材的軍旅劇《海天雄鷹》，隨后就接到了《生萬物》的劇本。

“一開始看的就是改編后的劇本，我先看了十來集，這十來集劇本恰好是故事的精華所在，一下子就吸引了我。”劇作《生萬物》的原著名為《繾綣與決絕》，是一部人民文學(xué)獎獲獎作品，時間跨度涉及四代人，比劇集長很多，但要把文字轉(zhuǎn)化為影視，劉家成認(rèn)為必須要做取舍。“我們從影視拍攝的經(jīng)驗(yàn)來看，觀眾在15集的長度可以與一代人建立情感連接，但如果要拍四代人，可能觀眾剛跟上一代角色共情，立馬跳轉(zhuǎn)到下一代人的故事，就很容易棄劇。”

原著中涉及近百年的歷史，就要做具體年代的取舍。故事最終選擇了從1927年到1947年這二十年間作為主要時代背景，以寧繡繡和封大腳的人生為主線，同時連帶反映出魯南農(nóng)村土地變遷背景下，寧、封、費(fèi)三大家族兩代人的命運(yùn)沉浮。“事實(shí)上我們也沒有放棄原著歷經(jīng)滄桑的人物視角，故事的開篇就是以年邁的繡繡回憶的角度重?cái)⒐适拢鴦〖慕Y(jié)尾也會延續(xù)到當(dāng)下。”他說。

提亮人設(shè) 更符合當(dāng)代價(jià)值觀

除了時間跨度上大刀闊斧的“改造”，《生萬物》相比原著的人物設(shè)定也有了很多變化。劇集播出時，熱忱專一的封大腳因?yàn)閷C繡的死心塌地，被不少觀眾熱捧，甚至直呼“嫁人就嫁封大腳”。而原著中，封大腳本身并沒有這么“可愛”，他對于繡繡在土匪窩的經(jīng)歷毫無憐憫，甚至以此來羞辱繡繡，有更多陰暗的部分。

“我們?yōu)榉獯竽_增加了更多爺們兒的氣息，讓他具備敢于承擔(dān)的氣質(zhì)，繡繡的人格也增加了更主動的部分。”劉家成透露，不只是主角人物，劇里如今很多被觀眾喜歡的角色也經(jīng)過了“提亮”處理，像寧學(xué)祥和封二自帶搞笑的摳門屬性，蘇蘇的人生里比較悲慘的部分都經(jīng)過了調(diào)整。

“這種調(diào)整并不會減弱劇集的批判性，我們要批判的是封建糟粕對人的壓迫，這種主題不一定要很沉重，也可以用幽默的方式去表達(dá)。”在劉家成看來，影視作品天然帶著價(jià)值觀引導(dǎo)的職責(zé)，“但影視作品的寓教于樂一定是‘樂’在先，我們可以把要表達(dá)的東西糅在人物的命運(yùn)中，用潛移默化的方式去影響觀眾，而不是刻意灌輸。”劉家成認(rèn)為，影視作品不應(yīng)該刻意賣慘，“我們的主題是反映劇中人物對命運(yùn)的反抗，今天的觀眾在看劇時會設(shè)身處地去反思，如果是我們身處其中，能否做到這樣的反抗。”

農(nóng)民指導(dǎo) 大山深處租地種田

和過去大多數(shù)年代情感劇不同，《生萬物》雖然是農(nóng)村題材，但突破性地起用了一大批年輕演員擔(dān)綱主角，楊冪、歐豪、邢菲、藍(lán)盈瑩等一眾年輕演員的面孔點(diǎn)亮了原本沉重的題材，也為該劇贏得了一批相對年輕化的觀眾群體。

在劉家成看來，起用年輕演員來講述《生萬物》的故事本身就是合乎劇本設(shè)定的選擇，“劇里的繡繡、封大腳、蘇蘇和銀子等人只有二十來歲，甚至比演員們都年輕，而故事本身的跨度又有二十年，需要演員有相對豐富的人生閱歷。”目前的演員陣容就是奔著“合適”去選，而最大的難題或許在于讓并沒有什么農(nóng)村生活經(jīng)歷的年輕演員，如何去適應(yīng)故事的農(nóng)村題材。

劉家成透露，劇組的年輕演員都很勤奮，他直言如今的年輕人本身對于農(nóng)村生活是沒有具體概念的，但確定出演后一眾演員幾乎都選擇了各種方法去盡可能地接近角色。楊冪在進(jìn)組前特意去了山東農(nóng)村農(nóng)民家中體驗(yàn)生活，學(xué)會了燒火炒菜和做基本的農(nóng)活。“繡繡本身是地主家的大小姐，上過私塾，有一定的書卷氣。她后來從大小姐變成農(nóng)婦，開始接觸土地和農(nóng)活，整個變化的過程和演員自身是同步的。”

劇組為了保證演出過程中不“露怯”，還專門邀請了兩位真正的農(nóng)民駐組指導(dǎo)演員表演，“鋤頭怎么用，干活時不能看上去氣喘吁吁，要用巧勁兒，這些細(xì)節(jié)都要經(jīng)過具體而詳細(xì)的指導(dǎo)。”

劇組為了營造良好的拍攝氛圍，甚至不惜在山東當(dāng)?shù)匾拭缮缴钐幾庀聨资€農(nóng)田，從插秧、播種到收獲全程實(shí)拍。劇組主創(chuàng)親身感受了農(nóng)民“看天吃飯”的辛苦，也時常因?yàn)楸┯甓鵁o法完成預(yù)定的拍攝任務(wù)，一眾主創(chuàng)由此深刻體會了劇中老百姓對土地的尊崇。

劉家成說，劇名“生萬物”講的也是“土生萬物”，當(dāng)劇中的繡繡真正成為農(nóng)民的一員，第一次參與“打春牛”，體會到土地對農(nóng)民的重要性，而后歷經(jīng)土地改革，真正深刻認(rèn)識到千百年來中國百姓與土地的關(guān)系，土地魂也是民族魂，主題就借此潛移默化地得以展現(xiàn)了。（北京晚報(bào)記者 李夏至）